一、台基是承受房屋整个荷载的基础，也是构成房屋比例平衡的重要组成部分,夯筑技术及瓦的使用是台基的出现成为可能和必然。
二、西汉时，我国传统建筑的抬梁和穿斗两大结构体系日趋于成熟，梁架结构的发展，进一步扩大了室内空间，增强了室内采光，这也是建筑科学在发展过程中必须解决的一个重要课题。独立承重结构的支柱在当时已被广泛采用，墙内柱及半附墙壁的附壁柱仍是支承屋顶整个荷载的主体。无论是独立柱、附壁柱、还是墙内柱，柱下都有圆形、方形或不规则形状的柱础石。柱础石的埋深一般与槽基同深。
三、汉代建筑科学在基础处理上的成就。
汉朝具有代表性的建筑
一、秦王朝历史虽然短促，但在建筑上留下的彪彰业绩，却是千载以后仍为世人所仰叹的。阿房宫、骊山陵、万里长城，以及通行全国的驰道和远达塞外的直道，工程浩大宏伟，予后世建筑的发展带来了巨大影响;汉代兴建的长安城、未央宫、建章宫、上林苑和诸多的礼制建筑，也都是十分宏伟壮丽的。这些大规模工程，在施工的组织和实施方面，必定十分复杂艰巨，然而又都能得到顺利解决，古人这些方面所取得的成功和经验，就是在今天也是十分令人折服的。
二、中国的木框架建筑，特别是以抬梁式为主流的结构形式，到秦、汉时期已经更加成熟并产生了重大的突破。首先是在大跨度梁架方面，秦咸阳离宫一号宫殿主厅的斜梁水平跨度已达10米。可以想象，雄伟的阿房宫前殿的主梁，一定不会小于这个跨距。而千年后另一宏大建筑--唐长安大明宫含元殿的主梁，亦未超过这一限度。这表明至少在秦代，对木结构梁架的研究和使用，就已达到了极高的水平。高层建筑的木结构问题，到汉代也得到了解决(虽然西汉武帝时所建的井干楼结构是用大木套叠的井干)。抬梁式木构施于高层建筑的形象，可见于画像砖及陶楼建筑明器，其柱、梁、枋、斗拱的结构与组合形式已很清晰。因此可以断言，这类建筑的出现，不应迟于东汉中期。它们的产生和运用，使得中国建筑又有了新的突破，名噪一时的"高台建筑"退出历史舞台不是没有原因的。
三、陶质砖、瓦及管道的使用，到秦、汉时亦有了新的发展。陶砖不但用于铺砌室内地面，而且用作踏道，在秦始皇陵兵马俑坑中，还被用于贴砌墙的内表面。砖瓦的表面上，还要模印成纹样。汉代则大量用砖于地下工程，例如西汉长安城的下水道，以及许多空心砖墓和砖券墓的地下结构。它们是否也曾用于地面建筑，目前未见实物。但从少量陶楼明器中看到墙面有划为纵横砖缝的表示，而且至少还有两例陶楼下部已施用半圆拱券。此外，前述画像石中多次表现之弧状拱桥的形象，应非当时人所臆造。在某些画像砖和画像石中的建筑台基，似乎也是以条砖包砌其外表面的。若干建筑的正脊，亦有类似的砖砌现象。
四、中国传统的建筑结构方式是柱梁或墙梁式，但从西汉初已开始使用正规的拱券结构了。这时以筒拱为主要结构形式，大量用于下水道及墓葬。为了加强拱券的承载力，使用刀形或楔形砖加"枞"，叠用多层拱券，及在券上浇注石灰浆等措施。到东汉时才出现覆盖于方形或矩形平面上的穹窿。
五、在墓葬中大量使用画像砖和画像石，以代替容易朽坏的传统壁画与木雕。这些刻画在门楣、柱、墙、门扉等表面的形象，通过神话传说、历史故事、墓主事迹、装饰图案等，表现了生者对神鬼的崇敬，对死者的怀念和对未来的憧憬，内容极为丰富多彩。在雕刻手法上，既有线刻，也有浅浮雕和深浮雕，甚至还有圆体的透刻。大概是为了造成似壁画的多彩效果，在某些画像砖和画像石上还涂上了红、绿、黑、黄、紫等各种颜色。这些都使我们得以更加形象地看到了当时世俗生活和社会思想的一个反映面，以及传统雕刻艺术所达到的艺术水平。此外，画像砖、画像石除了表现自身的艺术风格，还和其他墓中建筑构件如柱、梁、斗拱上的艺术处理(浮刻、圆雕、壁画等)相配合，达到了和谐的统一，如山东沂南和安丘石墓及洛阳空心砖墓中所示。
汉朝具有代表性的文物
一、石辟邪，这头石兽名为「辟邪」 ，属於东汉时期放置於陵墓前的祥瑞之物，据说能够镇邪驱煞，守护死者的灵魂。
二、石天禄，「天禄」，东汉时期放置於陵墓前的祥瑞之物，据说能够镇邪驱煞，守护死者的灵魂。
三、着衣式陶俑，高度约为一个正常成年人的三分之一，而且全身各个部位皆按真人比例仿制，充分表明，两千年前中国已有成熟的人体雕塑艺术。
四、金缕玉衣，金缕玉衣是汉代皇帝和高级贵族的殓服，也是死者身份等级的象徵。
五、兽面纹玉铺首，「铺首」是中国古代镶嵌在大门上作为门环的底座，也有些是不衔环，仅作装饰之用。在汉代时期，已经非常流行。
六、文帝行玺龙钮金印，这件金印是在西汉南越国的墓葬中发现，属於墓主第二代南越王赵眜所有。印面阴刻「文帝行玺」四字。
七、「右夫人玺」龟钮金印，金印有边栏和十字界格，刻有「右夫人玺」四字，应为南越王赵眜的妃妾所拥有。
八、「长乐未央」瓦当，属汉代宫殿遗址常见的文字瓦当。未央，未尽的意思。「长乐未央」四字含有「快乐而没有止尽」的意思。
九、「四神纹」瓦当，「四神」，在汉代也叫作「四灵」，代表守护天上四界的四种神兽，包括东方的青龙丶西方的白虎丶南方的朱雀和北方的玄武。
十、动物陶俑，出土于陕西省咸阳市汉景帝阳陵，陶动物俑以「六畜」为主，显示西汉时期重视农耕，家畜饲养的种类丰富多样。
汉代建筑风格之特征：古拙粗犷、结构简单、风格大气。汉代建筑尊重自然、顺应自然、天人合一。建筑上筑以高台，屋脊平直而短；用材上以木料为主，兼以砖石；雕饰题材上：有人物，动物，植物，文字，几何纹，云气等。
早期建筑屋面的高度很小，坡度平缓；屋面多直坡而下，很少反宇；檐口、脊多是直线，很少看到曲脊和起翘的例子。
屋顶瓦当均为全圆瓦当，纹样很丰富。有动物纹：四灵（青龙、白虎、玄武、朱雀）、龙、凤等，文字纹样多为“汉并天下”这类吉祥文字，另外还有一些描绘自然现象的云纹、火焰纹等纹样。
汉代建筑在色彩方面，继承了春秋战国以来的传统并加以发展，如宫殿的柱涂丹色；斗拱、梁架、天花施彩绘；墙壁界以青紫或绘以壁画；官署则用黄色；雕花的地砖和屋顶瓦件等也都因材施色。
汉朝建筑的特点：阶基为中国建筑业三绝大多数之一。在其汉朝，未央宫前殿，"疏龙首山认为殿台"；"重轩三阶"，参考文献可稽。川康诸阙也有下以阶基支撑，阶基四周刻作多个矮柱及武者。画像砖中，客厅及阙下亦多的是阶基，亦用矮柱以承阶面，柱与柱中间刻水准水平线，殆以表明墙底。直到唐五代，此方法尚极行驶。
柱之多者，其高仅及柱下径之三点三六倍，短者仅一点四倍。柱上或施斗拱结构，或仅施大斗，柱下之础石多正方形，雕刻均极粗暴。孝堂山石室正中间亦立一八角柱，高算径之三点一四倍，左右同径无收杀。其上施大斗一枚，其下以相同之斗覆置为础。发掘出古墓砖中亦有上有斗底下斗形础之圆柱体或八角柱，殆即该类柱之砖彻者；但比较纤长，其高所及径之五六倍。画像砖中常见柱，无法判也意思即为圆，柱下之础石，似有往上突起而把柱底凹型，使相卯合者。汉朝如果有此方法，虽可让柱平稳，然若上边净重太大或重心点偏倚，则容易使柱裂开，故子孙后代没用此方法者。
门之实体存者唯墓室，彭山墓室门套均方头，其上及两边均扣线双层。新手村扇也有发掘出者，均极厚而短，盖原材料相悖也。门边刻铺首，作饕鬄衔环图案设计，明器所显示，则门套多极清楚，门页亦有作铺首者。曹丞相府东门外画石，则门之两边，有腰枋及余塞板，门扉双合，扉都各有铺首门环。明朝清代所普遍的大门制，大致至汉朝已经形成矣。
窗之样子常见于明器者，以长方型为多，间也有三角，环形或它种样子者。古窗以斜格子为最普通，下有古窗另做成如笼，扣于窗户外面者。彭山墓葬群含有窗一处，为唯一之案例，其古窗乃为竖直密列之直棂。
1、雕饰。崖墓门上，石阙檐下斗拱枋柱间，石室内壁面，为建筑雕饰实例所在，其它出土工艺品如铜器漆器等，亦可略窥其装饰之一般。
2、砖之种类。有普通砖，通常砌墙之用；发券砖，上大而下小；地砖大抵均方形，空心砖则制成柱梁等各种形状，并长方条，长方块，三角块等等，其用途殆亦砌作墓室者也。
3、檐端结构。汉瓦有筒瓦、板瓦两种，石阙及明器所示多二者并用，如后世所常见，汉瓦无釉，而有涂石灰地以着色之法。瓦当圆形者多，间亦有半圆者。
4、屋顶与瓦饰。中国屋顶式样有四阿（清式称庑殿），九脊（清称歇山），不厦两头（清称悬山），硬山，攒尖五种。汉代五种均已备矣。四阿，不厦两头，硬山见于画像石及明器者甚多。
扩展资料
建筑成就：
1、中国的木框架建筑，特别是以抬梁式为主流的结构形式，到秦、汉时期已经更加成熟并产生了重大的突破。
2、陶质砖、瓦及管道的使用，到秦、汉时亦有了新的发展。汉代大量用砖于地下工程，例如西汉长安城的下水道，以及许多空心砖墓和砖券墓的地下结构。
3、中国传统的建筑结构方式是柱梁或墙梁式，但从西汉初已开始使用正规的拱券结构了。
参考资料来源：百度百科——汉代建筑
汉代的建筑是在古代比较有代表性的建筑了，从高台建筑的修建到雕梁画栋的点缀，从建筑图像的勾勒到风水选址，无一不透露着神秘悠久的文化传承和讲究的艺术展示。
风水选址，汉朝的建筑不遗漏任何一个细节
在《汉书》等历史记载中，我们不难看出汉朝建筑对风水的讲究，汉代人修建建筑讲究从时间、空间、人物等元素入手，来评定位置的优劣，讲究宅有八术，宅子不要与盗贼的宅子相毗邻，否则会引来灾祸，并以门第去衡量修建宅子的面积，商家的宅子门不向南开，书香家庭门不像北开，门的朝向会决定了一个家族的兴衰富贵，如果门的朝向不好，则会招致灾祸。汉朝的风水选址，就是一个非常传统的风水八卦的推广，虽在现今，我们高楼厦宇，根本不再讲究什么门的朝向，宅子地理位置，但是在悠远的汉朝，这是非常合情合理且有理可据的文化传统。
亭台楼榭，无一不透露着汉朝建筑的匠心精神
汉朝的亭台楼榭，是非常著名的。除了雕梁画柱的精细，其更讲究修建高台建筑，据古人记载，高台之屋，是民间金屋藏娇的一处住所，居住高台之屋的多是美人。在汉朝，建筑的雕画是画家施展才华的最佳之处，黄鹤楼、滕王阁，这些汉朝建筑都是汉朝画家文人施展才技和笔墨的最有利证据。还有很多角楼很多阁楼，每一处都是当代人对艺术的热爱，这些建筑也是汉朝人的智慧结晶。阁楼的样式多样，住宅阁常以双层为主，高台建筑在古代朝代中，汉朝最为有代表性和权威性的艺术之作，精美之余，还非常有艺术的精华。
如今，汉朝的建筑已经所剩无几，但这些历史的遗迹仍旧值得我们敬畏。
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